La guía
Un lanzamiento musical no se limita a una sola aplicación, los hábitos de escucha cambian según los países, los dispositivos utilizados y los públicos: Spotify puede ocupar un lugar central para algunos artistas, mientras que Apple Music, Deezer, Amazon Music o los servicios regionales serán más utilizados por otros oyentes.
Dibsteur permite a artistas, sellos y managers distribuir su música en más de 35 plataformas y servicios digitales desde una misma solución. Esta distribución abarca las grandes plataformas de streaming, pero también servicios especialmente implantados en determinadas regiones del mundo, redes sociales y herramientas relacionadas con el uso de los temas.
Así, el artista prepara su proyecto una sola vez antes de seleccionar los destinos disponibles para su lanzamiento. No tiene que organizar de forma independiente la publicación en cada servicio.
Sin embargo, no todas las plataformas de distribución musical tienen la misma función. Algunas sirven principalmente para escuchar singles y álbumes, otras desempeñan un papel importante en el descubrimiento musical, mientras que TikTok, Instagram o Facebook también permiten utilizar la música en contenidos creados por los usuarios.
Dibsteur permite que un mismo proyecto esté disponible en servicios muy diferentes. Esta diversidad resulta especialmente útil para un artista cuyo público no se limita a un solo país o a una sola forma de escuchar música.
Spotify es actualmente uno de los mayores servicios de streaming musical del mundo. En el segundo trimestre de 2026, la plataforma anunciaba 777 millones de usuarios activos mensuales y 300 millones de suscriptores Premium.
Para un artista, Spotify no sirve únicamente para alojar un catálogo: la plataforma también se apoya mucho en las playlists, las recomendaciones personalizadas y las herramientas de descubrimiento. Dibsteur permite distribuir allí singles, EP y álbumes.
Para los pasos específicos de Spotify, ya tenemos una guía completa para saber cómo subir música a Spotify.
Apple Music pertenece al ecosistema de Apple y se integra, entre otros dispositivos, en iPhone, iPad, Mac, Apple Watch y CarPlay. La plataforma también se distingue por la importancia que concede a la calidad del audio, con Lossless y el Audio Espacial con Dolby Atmos.
Por tanto, constituye un destino importante para los artistas que desean que su catálogo esté disponible en el entorno de Apple, con una presentación completa de los álbumes, créditos y lanzamientos.
Dibsteur permite incluir Apple Music entre las plataformas elegidas para la distribución de un proyecto.
Deezer sigue siendo especialmente importante en Francia. En el primer semestre de 2026, el servicio anunciaba 3,9 millones de suscriptores directos en Francia, un aumento del 8,4 % en un año.
La plataforma se basa en la escucha a la carta, las recomendaciones, las playlists editoriales y las herramientas de descubrimiento musical. Para un artista francés o francófono, Deezer sigue siendo, por tanto, una plataforma que considerar como complemento de los grandes actores internacionales.
Dibsteur permite distribuir allí singles, EP y álbumes.
Amazon Music forma parte del ecosistema de Amazon y se beneficia, en particular, de su integración con los dispositivos que utilizan Alexa.
Su interés también radica, por tanto, en usos diferentes de los del smartphone clásico: altavoz inteligente, control por voz y dispositivos domésticos compatibles. Para un artista, estar presente allí permite que su catálogo sea accesible en este entorno además de en las aplicaciones de streaming tradicionales.
TIDAL se ha posicionado firmemente en torno a la calidad del audio. El servicio anuncia actualmente más de 180 millones de temas y ofrece, en particular, FLAC sin pérdida, HiRes FLAC de hasta 24 bits / 192 kHz, así como Dolby Atmos.
Por tanto, la plataforma atrae especialmente a los oyentes que valoran la calidad de escucha y también dispone de ofertas destinadas a los DJ.
Dibsteur permite que un catálogo esté disponible en TIDAL en el marco de su distribución.
YouTube combina varios usos en torno a la música: escucha de temas, videoclips, vídeos oficiales, contenidos creados por los usuarios y el servicio específico YouTube Music.
Esta diversidad lo distingue de una plataforma centrada únicamente en el streaming de audio. Un mismo tema puede difundirse oficialmente, pero también aparecer en otros vídeos.
Dibsteur también ofrece YouTube Content ID en determinadas ofertas para los temas que cumplen los requisitos. El funcionamiento de las reclamaciones y de la monetización se detalla en nuestra página YouTube Content ID con Dibsteur.
SoundCloud mantiene un lugar particular en el ecosistema musical independiente. En 2025, la plataforma indicaba que alojaba más de 400 millones de temas de más de 40 millones de artistas.
Históricamente, es muy utilizada por productores, DJ, artistas emergentes y escenas independientes, con una dimensión comunitaria más marcada que en algunas plataformas generalistas.
Por tanto, para algunos proyectos, SoundCloud puede desempeñar un papel tanto en la difusión como en el descubrimiento.
Pandora sigue estando muy vinculada al mercado estadounidense y a su modelo histórico de radio personalizada.
A 30 de junio de 2026, Pandora contaba con unos 39,8 millones de usuarios activos mensuales y 5,6 millones de suscriptores.
Su lógica de recomendación y de radio la convierte en un entorno diferente de Spotify o Apple Music. Para un artista que se dirija al mercado norteamericano, su presencia puede, por tanto, complementar de forma útil una distribución internacional.
Napster es uno de los nombres históricos de la música digital, pero el servicio ha evolucionado mucho a lo largo de los años. Su versión actual se presenta como una plataforma que combina música, contenidos de audio y herramientas basadas en la inteligencia artificial.
Su presencia en una red de distribución permite mantener un catálogo disponible en un servicio que sigue existiendo bajo una forma muy diferente de la de sus inicios.
Anghami es uno de los grandes actores del streaming en Oriente Medio y el norte de África.
La empresa anuncia actualmente 120 millones de usuarios registrados, más de 100 millones de canciones y podcasts y presencia en 16 países.
Por tanto, para un artista que desee desarrollar una audiencia en esta región, Anghami puede tener mucha más importancia de la que su notoriedad en Francia podría hacer pensar.
JioSaavn es un servicio muy asociado al mercado indio y a su inmensa diversidad musical y lingüística.
Su catálogo combina artistas internacionales, música india y contenidos en varias lenguas locales. Por tanto, para un artista que empieza a generar una audiencia en la India, estar presente en JioSaavn permite no depender únicamente de las plataformas occidentales.
Tencent Music es uno de los principales grupos de música digital de China y opera varios servicios dentro de su ecosistema.
Dado que China tiene sus propios usos y plataformas dominantes, la presencia en este tipo de red resulta especialmente importante para una distribución que realmente busque una cobertura internacional. De hecho, Tencent Music sigue publicando resultados trimestrales específicos de su actividad musical en 2026.
NetEase Cloud Music es otro actor importante del streaming musical chino.
Su interés es complementario al de Tencent Music: permite estar presente en un mercado donde los servicios occidentales no estructuran necesariamente la escucha de la misma manera que en Europa.
Por tanto, para un artista distribuido internacionalmente, este tipo de plataforma puede resultar relevante en cuanto aparezca una audiencia en China.
KKBOX está históricamente implantado en Asia y especialmente asociado a mercados como Taiwán y Hong Kong.
Por tanto, su valor para un artista procede menos de una cobertura mundial que de su arraigo regional. Es exactamente el tipo de plataforma que puede adquirir importancia cuando un proyecto empieza a desarrollarse en determinados territorios asiáticos.
AWA es un servicio japonés de streaming lanzado en 2015. En 2026, la plataforma anuncia un catálogo de más de 200 millones de temas.
También se distingue por funciones comunitarias como AWA Lounge, que permite a los usuarios reunirse para escuchar música y conversar en directo.
Por tanto, para una estrategia orientada a Japón, AWA constituye un destino mucho más específico que un simple servicio mundial adicional.
Yandex Music pertenece al ecosistema digital de Yandex y ocupa un lugar particular en los mercados donde este se utiliza ampliamente.
Al igual que Tencent Music o AWA, su interés procede principalmente de su cobertura geográfica específica. Por tanto, estar presente en Yandex Music permite ampliar una distribución más allá de las plataformas dominantes en Europa occidental.
iMusica es un actor histórico de la música digital en América Latina y pertenece al grupo América Móvil. La empresa se presenta como especializada en la gestión y distribución de contenidos digitales para los mercados de la música y las telecomunicaciones.
Por tanto, su presencia resulta especialmente interesante desde una perspectiva de cobertura de América Latina y de los servicios digitales asociados a los operadores de telecomunicaciones de la región.
MusicTime es un servicio de streaming ofrecido, en particular, en el ecosistema de MTN en Sudáfrica, en colaboración con Simfy Africa.
Su funcionamiento está muy vinculado al uso móvil y a las ofertas de telecomunicaciones, lo que lo convierte en un buen ejemplo de plataforma cuya lógica difiere de las suscripciones clásicas utilizadas en Europa.
Por tanto, para un artista, el interés es sobre todo geográfico y está relacionado con el acceso a determinados públicos africanos.
iHeartRadio está especialmente implantado en Estados Unidos y se apoya en el ecosistema de radio del grupo iHeartMedia.
La plataforma combina radio en directo, contenidos de audio digitales, recomendaciones y música. Por tanto, su uso es diferente del de una plataforma centrada únicamente en la escucha de un catálogo a la carta.
Para una distribución orientada a Estados Unidos, iHeartRadio permite cubrir un entorno de audio adicional.
Nuuday es un grupo danés de telecomunicaciones y servicios digitales. Por tanto, su presencia en la red de distribución de Dibsteur está más vinculada a servicios asociados y a un entorno de telecomunicaciones que a una plataforma mundial conocida directamente por el gran público.
Se trata de un destino típico que resulta útil para ampliar la disponibilidad de un catálogo en determinados mercados nórdicos.
UMA forma parte de los socios presentes en la red de distribución comunicada por Dibsteur.
TikTok es actualmente un actor importante del descubrimiento musical. En 2025, la plataforma indicaba que contaba con una comunidad de más de mil millones de fans de la música. Ese mismo año, el 84 % de los temas que entraron en el Billboard Global 200 en 2024 habían experimentado primero un fenómeno viral en TikTok.
En abril de 2026, la función Add to Music App había generado más de 6 mil millones de guardados de temas en plataformas de streaming en solo doce meses.
Por tanto, para un artista, TikTok es menos una plataforma de escucha clásica que un motor de descubrimiento y circulación de los temas.
Instagram utiliza la música, en particular, en los Reels, Stories y otros formatos de contenido.
Para un artista, hacer que un tema esté disponible en este entorno permite a los usuarios y creadores integrarlo directamente en sus publicaciones. Así, la música puede circular en contenidos que no están necesariamente centrados en el propio artista.
Por tanto, esta presencia responde más a una lógica de descubrimiento y uso social que a una escucha clásica de un álbum.
Facebook Audio Library permite que los temas estén disponibles para determinados usos en los contenidos de Facebook.
La lógica es diferente de la de un servicio como Spotify: el usuario no acude necesariamente a escuchar un álbum, sino que puede utilizar un tema dentro de un contenido de vídeo o social.
Para el artista, esto permite que la música exista también en el ecosistema de creación de contenido de Meta.
Facebook Rights Manager tiene una función totalmente diferente de la de Facebook Audio Library.
Se trata de una herramienta diseñada para ayudar a los titulares de derechos a identificar y gestionar los contenidos coincidentes utilizados en Facebook e Instagram. Meta explica que Rights Manager permite, en particular, a los titulares de derechos controlar dónde y cómo se comparten sus contenidos.
Por tanto, su función se aproxima más a la de un sistema de gestión de derechos y reconocimiento de contenidos que a la de una plataforma de streaming.
Dibsteur’s distribution network also includes Shazam, Mixcloud, Resso, Boomplay, and Snapchat, though we do not yet have enough official detail to describe each of them individually.
No todos los oyentes utilizan Spotify. Esta evidencia adquiere especial importancia en cuanto un artista empieza a desarrollar su público. Una parte de su audiencia puede escuchar principalmente Apple Music, otra Deezer, mientras que algunos mercados utilizan más las plataformas locales o regionales.
Los usos también difieren según el contexto. Una persona puede escuchar un álbum en una plataforma de streaming, descubrir al mismo artista en un Reel de Instagram unos días después y, más tarde, encontrar un tema desde un altavoz inteligente.
Por tanto, distribuir su música en las plataformas permite, ante todo, que su catálogo esté disponible allí donde ya se encuentra el público.
Esto no significa que después haya que dedicar la misma energía a cada servicio. Un artista puede distribuir ampliamente y, al mismo tiempo, concentrar su comunicación, sus campañas y su trabajo promocional en las plataformas que realmente generan interés en torno a su proyecto.
No es necesario preparar por separado un lanzamiento para Spotify y después repetir el mismo trabajo para Apple Music, Deezer o los demás servicios.
El artista prepara primero su proyecto en Dibsteur con los elementos necesarios para su distribución: archivo de audio, portada e información asociada al lanzamiento.
Después puede seleccionar los servicios ofrecidos para que el proyecto esté disponible en varios destinos.
Una vez realizada la distribución, Dibsteur también permite hacer un seguimiento de los lanzamientos, en particular gracias a las estadísticas diarias detalladas y a la información relacionada con los ingresos de los proyectos distribuidos.
Esta centralización permite subir su música a las plataformas desde un mismo entorno en lugar de gestionar cada destino de forma independiente.
Estar disponible en un gran número de plataformas y trabajar activamente en cada una de ellas son dos cosas diferentes.
Para un artista independiente, puede resultar pertinente hacer que su catálogo sea ampliamente accesible y, al mismo tiempo, concentrar sus esfuerzos en unos pocos servicios prioritarios. Un proyecto escuchado principalmente en Francia podrá, por ejemplo, prestar especial atención a Spotify, Apple Music y Deezer sin retirar por ello su música de las demás plataformas.
A medida que evoluciona la audiencia, las prioridades también pueden cambiar. La aparición de escuchas en un nuevo país puede hacer que una plataforma regional resulte mucho más interesante de lo que era en el momento del lanzamiento.
Por tanto, el objetivo no es necesariamente elegir una sola plataforma de distribución musical, sino disponer de una cobertura suficientemente amplia y después adaptar la estrategia a los resultados realmente observados.
Dibsteur permite actualmente distribuir proyectos musicales en más de 35 plataformas y servicios digitales.
Sí. Spotify forma parte de las plataformas disponibles para la distribución de singles, EP y álbumes con Dibsteur.
Sí. Apple Music y Deezer forman parte de las plataformas a las que Dibsteur permite enviar un proyecto musical.
Sí. Dibsteur también distribuye a varios servicios relacionados con las redes sociales, en particular TikTok, Instagram y diferentes servicios del ecosistema de Facebook.
Pueden llegar a serlo en cuanto un proyecto genera escuchas fuera de Francia. Algunas plataformas tienen una implantación especialmente fuerte en regiones donde Spotify, Apple Music o Deezer no son necesariamente los únicos servicios utilizados.
No. Algunas son servicios de streaming a la carta, otras están más vinculadas a la radio, las redes sociales, determinados mercados regionales o la gestión de los usos de un tema.
No. Un mismo proyecto puede estar disponible en varias plataformas. Después, el artista puede concentrar su promoción en los servicios más importantes para su audiencia.
Suba su música a Deezer con Dibsteur: prepare su lanzamiento, distribuya singles, EP y álbumes, siga sus estadísticas y utilice Deezer for Creators.
Suba su música a Apple Music con Dibsteur: distribución, seguimiento de lanzamientos, royalties, Apple Music for Artists, Shazam y herramientas dedicadas a los artistas.
Cómo cambiar de distribuidora sin perder tus códigos ISRC, tu fecha de lanzamiento ni la continuidad de tus canciones en las plataformas.
