O guia
Um lançamento musical não se limita a uma única aplicação, os hábitos de escuta mudam consoante os países, os dispositivos utilizados e os públicos: o Spotify pode ocupar um lugar central para alguns artistas, enquanto a Apple Music, a Deezer, a Amazon Music ou serviços regionais serão mais utilizados por outros ouvintes.
A Dibsteur permite a artistas, editoras e managers distribuir a sua música em mais de 35 plataformas e serviços digitais a partir de uma única solução. Esta distribuição abrange as grandes plataformas de streaming, mas também serviços particularmente implantados em determinadas regiões do mundo, redes sociais e ferramentas relacionadas com a utilização das faixas.
O artista prepara assim o seu projeto uma única vez antes de selecionar os destinos disponíveis para o seu lançamento. Não tem de organizar de forma independente a publicação em cada serviço.
No entanto, nem todas as plataformas de distribuição musical têm a mesma função. Algumas servem principalmente para ouvir singles e álbuns, outras desempenham um papel importante na descoberta musical, enquanto o TikTok, o Instagram ou o Facebook também permitem que a música seja utilizada em conteúdos criados pelos utilizadores.
A Dibsteur permite disponibilizar um mesmo projeto em serviços muito diferentes. Esta diversidade é particularmente útil para um artista cujo público não se limita a um único país ou a uma única forma de ouvir música.
O Spotify é atualmente um dos maiores serviços de streaming de música do mundo. No segundo trimestre de 2026, a plataforma anunciava 777 milhões de utilizadores ativos mensais e 300 milhões de subscritores Premium.
Para um artista, o Spotify não serve apenas para alojar um catálogo: a plataforma também assenta muito nas playlists, nas recomendações personalizadas e nas ferramentas de descoberta. A Dibsteur permite distribuir aí singles, EP e álbuns.
Para os passos específicos do Spotify, já temos um guia completo para saber como colocar música no Spotify.
A Apple Music pertence ao ecossistema Apple e integra-se nomeadamente no iPhone, iPad, Mac, Apple Watch e CarPlay. A plataforma distingue-se também pela importância que atribui à qualidade de áudio, com Lossless e Áudio Espacial com Dolby Atmos.
Constitui, por isso, um destino importante para os artistas que pretendem que o seu catálogo esteja disponível no ambiente Apple, com uma apresentação completa dos álbuns, créditos e lançamentos.
A Dibsteur permite incluir a Apple Music nas plataformas escolhidas para a distribuição de um projeto.
A Deezer continua a ser particularmente importante em França. No primeiro semestre de 2026, o serviço anunciava 3,9 milhões de subscritores diretos em França, um crescimento de 8,4 % num ano.
A plataforma assenta na escuta a pedido, nas recomendações, nas playlists editoriais e nas ferramentas de descoberta musical. Para um artista francês ou francófono, a Deezer continua, por isso, a ser uma plataforma a considerar como complemento dos grandes intervenientes internacionais.
A Dibsteur permite distribuir aí singles, EP e álbuns.
A Amazon Music insere-se no ecossistema Amazon e beneficia nomeadamente da sua integração com os dispositivos que utilizam a Alexa.
O seu interesse reside, por isso, também em utilizações diferentes das do smartphone clássico: coluna inteligente, comando de voz e dispositivos domésticos compatíveis. Para um artista, estar aí presente permite tornar o seu catálogo acessível neste ambiente, além das aplicações de streaming tradicionais.
O TIDAL posicionou-se fortemente em torno da qualidade de áudio. O serviço anuncia atualmente mais de 180 milhões de faixas e disponibiliza nomeadamente FLAC sem perdas, HiRes FLAC que pode atingir 24 bits / 192 kHz, bem como Dolby Atmos.
A plataforma atrai, por isso, nomeadamente os ouvintes sensíveis à qualidade da escuta e dispõe também de ofertas destinadas a DJ.
A Dibsteur permite disponibilizar um catálogo no TIDAL no âmbito da sua distribuição.
O YouTube combina várias utilizações em torno da música: escuta de faixas, videoclipes, vídeos oficiais, conteúdos criados pelos utilizadores e o serviço dedicado YouTube Music.
Esta diversidade distingue-o de uma plataforma centrada exclusivamente no streaming de áudio. Uma mesma faixa pode ser difundida oficialmente, mas também aparecer noutros vídeos.
A Dibsteur também disponibiliza YouTube Content ID em determinadas ofertas para as faixas elegíveis. O funcionamento das reivindicações e da monetização é explicado em pormenor na nossa página YouTube Content ID com a Dibsteur.
O SoundCloud mantém um lugar particular no ecossistema musical independente. Em 2025, a plataforma indicava alojar mais de 400 milhões de faixas de mais de 40 milhões de artistas.
É historicamente muito utilizado por produtores, DJ, artistas emergentes e cenas independentes, com uma dimensão comunitária mais marcada do que em algumas plataformas generalistas.
Para alguns projetos, o SoundCloud pode, por isso, desempenhar um papel tanto na difusão como na descoberta.
A Pandora continua muito ligada ao mercado americano e ao seu modelo histórico de rádio personalizada.
A 30 de junho de 2026, a Pandora contava com cerca de 39,8 milhões de utilizadores ativos mensais e 5,6 milhões de subscritores.
A sua lógica de recomendação e de rádio torna-a um ambiente diferente do Spotify ou da Apple Music. Para um artista que vise o mercado norte-americano, a sua presença pode, por isso, complementar de forma útil uma distribuição internacional.
O Napster é um dos nomes históricos da música digital, mas o serviço evoluiu muito ao longo dos anos. A sua versão atual apresenta-se como uma plataforma que combina música, conteúdos de áudio e ferramentas baseadas na inteligência artificial.
A sua presença numa rede de distribuição permite manter um catálogo disponível num serviço que continua a existir sob uma forma muito diferente da dos seus primórdios.
O Anghami é um dos grandes intervenientes do streaming no Médio Oriente e no Norte de África.
A empresa anuncia atualmente 120 milhões de utilizadores registados, mais de 100 milhões de canções e podcasts e presença em 16 países.
Para um artista que pretenda desenvolver uma audiência nesta região, o Anghami pode, por isso, ter muito mais importância do que a sua notoriedade em França deixa supor.
O JioSaavn é um serviço fortemente associado ao mercado indiano e à sua imensa diversidade musical e linguística.
O seu catálogo combina artistas internacionais, música indiana e conteúdos em várias línguas locais. Para um artista que começa a gerar uma audiência na Índia, estar presente no JioSaavn permite, por isso, não depender apenas das plataformas ocidentais.
A Tencent Music é um dos principais grupos de música digital na China e explora vários serviços dentro do seu ecossistema.
Uma vez que a China tem as suas próprias utilizações e plataformas dominantes, a presença neste tipo de rede é particularmente importante para uma distribuição que vise realmente uma cobertura internacional. Aliás, a Tencent Music continua a publicar resultados trimestrais específicos da sua atividade musical em 2026.
A NetEase Cloud Music constitui outro grande interveniente do streaming de música chinês.
O seu interesse é complementar ao da Tencent Music: permite estar presente num mercado onde os serviços ocidentais não estruturam necessariamente a escuta da mesma forma que na Europa.
Para um artista distribuído internacionalmente, este tipo de plataforma pode, por isso, tornar-se pertinente assim que surge uma audiência na China.
O KKBOX está historicamente implantado na Ásia e particularmente associado a mercados como Taiwan e Hong Kong.
O seu valor para um artista resulta, por isso, menos de uma cobertura mundial do que do seu enraizamento regional. É exatamente o tipo de plataforma que pode tornar-se importante quando um projeto começa a desenvolver-se em determinados territórios asiáticos.
O AWA é um serviço japonês de streaming lançado em 2015. Em 2026, a plataforma anuncia um catálogo de mais de 200 milhões de faixas.
Distingue-se também por funcionalidades comunitárias como o AWA Lounge, que permite aos utilizadores reunirem-se para ouvir música e conversar em direto.
Para uma estratégia orientada para o Japão, o AWA constitui, por isso, um destino muito mais específico do que um simples serviço mundial adicional.
O Yandex Music pertence ao ecossistema digital Yandex e ocupa um lugar particular nos mercados onde este é muito utilizado.
Tal como a Tencent Music ou o AWA, o seu interesse resulta principalmente da sua cobertura geográfica específica. Estar presente no Yandex Music permite, por isso, alargar uma distribuição para além das plataformas dominantes na Europa Ocidental.
A iMusica é um interveniente histórico da música digital na América Latina e pertence ao grupo América Móvil. A empresa apresenta-se como especializada na gestão e distribuição de conteúdos digitais para os mercados da música e das telecomunicações.
A sua presença é, por isso, particularmente interessante numa lógica de cobertura da América Latina e dos serviços digitais associados aos operadores de telecomunicações da região.
O MusicTime é um serviço de streaming disponibilizado nomeadamente no ecossistema MTN na África do Sul, em parceria com a Simfy Africa.
O seu funcionamento está fortemente ligado à utilização móvel e às ofertas de telecomunicações, o que faz dele um bom exemplo de uma plataforma cuja lógica difere das subscrições clássicas utilizadas na Europa.
Para um artista, o interesse é, por isso, sobretudo geográfico e está ligado ao acesso a determinados públicos africanos.
O iHeartRadio está particularmente implantado nos Estados Unidos e apoia-se no ecossistema de rádio do grupo iHeartMedia.
A plataforma combina rádio em direto, conteúdos de áudio digitais, recomendações e música. A sua utilização é, por isso, diferente da de uma plataforma centrada exclusivamente na escuta de um catálogo a pedido.
Para uma distribuição orientada para os Estados Unidos, o iHeartRadio permite abranger um ambiente de áudio adicional.
A Nuuday é um grupo dinamarquês de telecomunicações e serviços digitais. A sua presença na rede de distribuição da Dibsteur está, por isso, mais ligada a serviços parceiros e a um ambiente de telecomunicações do que a uma plataforma mundial conhecida diretamente pelo grande público.
É tipicamente um destino útil para alargar a disponibilidade de um catálogo em determinados mercados nórdicos.
A UMA faz parte dos parceiros presentes na rede de distribuição comunicada pela Dibsteur.
O TikTok é atualmente um interveniente importante da descoberta musical. Em 2025, a plataforma indicava contar com uma comunidade de mais de mil milhões de fãs de música. Nesse mesmo ano, 84 % das faixas que entraram no Billboard Global 200 em 2024 tinham primeiro conhecido um fenómeno viral no TikTok.
Em abril de 2026, a funcionalidade Add to Music App tinha gerado mais de 6 mil milhões de ações de guardar faixas em plataformas de streaming em apenas doze meses.
Para um artista, o TikTok é, por isso, menos uma plataforma de escuta clássica do que um motor de descoberta e de circulação das faixas.
O Instagram utiliza música nomeadamente nos Reels, Stories e noutros formatos de conteúdo.
Para um artista, disponibilizar uma faixa neste ambiente permite aos utilizadores e criadores integrá-la diretamente nas suas publicações. A música pode assim circular em conteúdos que não estão necessariamente centrados no próprio artista.
Esta presença responde, por isso, mais a uma lógica de descoberta e utilização social do que a uma escuta clássica de um álbum.
A Facebook Audio Library permite disponibilizar faixas para determinadas utilizações nos conteúdos do Facebook.
A lógica é diferente da de um serviço como o Spotify: o utilizador não vem necessariamente ouvir um álbum, mas pode utilizar uma faixa num conteúdo de vídeo ou social.
Para o artista, isto permite que a música exista também no ecossistema de criação de conteúdo da Meta.
O Facebook Rights Manager tem uma função totalmente diferente da Facebook Audio Library.
Trata-se de uma ferramenta concebida para ajudar os titulares de direitos a identificar e gerir os conteúdos correspondentes utilizados no Facebook e no Instagram. A Meta explica que o Rights Manager permite nomeadamente aos titulares de direitos controlar onde e como os seus conteúdos são partilhados.
A sua função aproxima-se, por isso, mais de um sistema de gestão de direitos e de reconhecimento de conteúdos do que de uma plataforma de streaming.
Dibsteur’s distribution network also includes Shazam, Mixcloud, Resso, Boomplay, and Snapchat, though we do not yet have enough official detail to describe each of them individually.
Nem todos os ouvintes utilizam o Spotify. Esta evidência torna-se particularmente importante assim que um artista começa a desenvolver o seu público. Uma parte da sua audiência pode ouvir principalmente a Apple Music, outra a Deezer, enquanto alguns mercados utilizam mais plataformas locais ou regionais.
As utilizações também diferem consoante o contexto. Uma pessoa pode ouvir um álbum numa plataforma de streaming, descobrir o mesmo artista num Reel do Instagram alguns dias depois e depois encontrar uma faixa através de uma coluna inteligente.
Distribuir a sua música nas plataformas permite, por isso, acima de tudo, disponibilizar o seu catálogo onde o público já se encontra.
Isto não significa que depois seja necessário dedicar a mesma energia a cada serviço. Um artista pode distribuir amplamente e, ao mesmo tempo, concentrar a sua comunicação, as suas campanhas e o seu trabalho promocional nas plataformas que geram realmente interesse em torno do seu projeto.
Não é necessário preparar separadamente um lançamento para o Spotify e depois repetir o mesmo trabalho para a Apple Music, a Deezer ou os outros serviços.
O artista prepara primeiro o seu projeto na Dibsteur com os elementos necessários à sua distribuição: ficheiro de áudio, capa e informações associadas ao lançamento.
Pode depois selecionar os serviços propostos para disponibilizar o projeto em vários destinos.
Depois de efetuada a distribuição, a Dibsteur permite também acompanhar os seus lançamentos, nomeadamente graças às estatísticas diárias detalhadas e às informações relacionadas com as receitas dos projetos distribuídos.
Esta centralização permite colocar a sua música nas plataformas a partir de um mesmo ambiente, em vez de gerir cada destino de forma independente.
Estar disponível num grande número de plataformas e trabalhar ativamente cada uma delas são duas coisas diferentes.
Para um artista independente, pode ser pertinente tornar o seu catálogo amplamente acessível e, ao mesmo tempo, concentrar os seus esforços em alguns serviços prioritários. Um projeto ouvido principalmente em França poderá, por exemplo, acompanhar com especial atenção o Spotify, a Apple Music e a Deezer sem, por isso, retirar a sua música das outras plataformas.
À medida que a audiência evolui, as prioridades também podem mudar. O aparecimento de escutas num novo país pode tornar uma plataforma regional muito mais interessante do que era no momento do lançamento.
O objetivo não é, por isso, necessariamente escolher uma única plataforma de distribuição musical, mas dispor de uma cobertura suficientemente ampla e depois adaptar a sua estratégia aos resultados realmente observados.
A Dibsteur permite atualmente distribuir projetos musicais em mais de 35 plataformas e serviços digitais.
Sim. O Spotify faz parte das plataformas disponíveis para a distribuição de singles, EP e álbuns com a Dibsteur.
Sim. A Apple Music e a Deezer fazem parte das plataformas para as quais a Dibsteur permite enviar um projeto musical.
Sim. A Dibsteur também distribui para vários serviços ligados às redes sociais, nomeadamente o TikTok, o Instagram e diferentes serviços do ecossistema Facebook.
Podem tornar-se úteis assim que um projeto gera escutas fora de França. Algumas plataformas têm uma implantação particularmente forte em regiões onde o Spotify, a Apple Music ou a Deezer não são necessariamente os únicos serviços utilizados.
Não. Algumas são serviços de streaming a pedido, outras estão mais ligadas à rádio, às redes sociais, a determinados mercados regionais ou à gestão das utilizações de uma faixa.
Não. Um mesmo projeto pode ser disponibilizado em várias plataformas. O artista pode depois concentrar a sua promoção nos serviços mais importantes para a sua audiência.
Coloque a sua música no Deezer com o Dibsteur: prepare o seu lançamento, distribua singles, EP e álbuns, acompanhe as suas estatísticas e utilize o Deezer for Creators.
Coloque a sua música no Apple Music com o Dibsteur: distribuição, acompanhamento dos lançamentos, royalties, Apple Music for Artists, Shazam e ferramentas dedicadas aos artistas.
Como mudar de distribuidora sem perder os teus códigos ISRC, a data de lançamento ou a continuidade das tuas músicas nas plataformas.
